原本想迟些时候才动手写这套小说的，因为现在的时间和精力都不算充足。但是却偏偏觉得灵感外涌，惟恐其转瞬即失。只好先起笔，把感觉留住。这是我第一次正式尝试写长篇小说，而且是武侠小说。我在散文系列《树叶集》的《关于叶子和武侠》中已经提到过，我有对武侠小说进行创新的想法，希望能为自己钟爱的这种小说形式尽一份薄力。其实所谓创新，无非就是和现今的社会现象，社会思潮相结合，以小说的形式探讨社会问题。在写作手法上，最近几年以来，无论是社会舆论还是广大读者，对其的包容性越来越大，各类现实主义现代主义的手法风起云涌，层出不穷。无论是余华的以血腥暴力解剖人性的特有写作方式，还是慕容雪村的从《成都，今夜请将我遗忘》里的现实主义到《伊甸樱桃》里的向现代主义过渡，都得到了极高的评价。乃至韩寒的Q版武侠小说《长安乱》和林长治的《Q版语文》，尽管社会各界对这类作品有褒有贬，但是仍然显示了它们一定的生命力。因此我想，趁这种时期尝试对武侠小说的革新，应该是恰当的。
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原本想迟些时候才动手写这套小说的，因为现在的时间和精力都不算充足。但是却偏偏觉得灵感外涌，惟恐其转瞬即失。只好先起笔，把感觉留住。这是我第一次正式尝试写长篇小说，而且是武侠小说。我在散文系列《树叶集》的《关于叶子和武侠》中已经提到过，我有对武侠小说进行创新的想法，希望能为自己钟爱的这种小说形式尽一份薄力。其实所谓创新，无非就是和现今的社会现象，社会思潮相结合，以小说的形式探讨社会问题。在写作手法上，最近几年以来，无论是社会舆论还是广大读者，对其的包容性越来越大，各类现实主义现代主义的手法风起云涌，层出不穷。无论是余华的以血腥暴力解剖人性的特有写作方式，还是慕容雪村的从《成都，今夜请将我遗忘》里的现实主义到《伊甸樱桃》里的向现代主义过渡，都得到了极高的评价。乃至韩寒的Q版武侠小说《长安乱》和林长治的《Q版语文》，尽管社会各界对这类作品有褒有贬，但是仍然显示了它们一定的生命力。因此我想，趁这种时期尝试对武侠小说的革新，应该是恰当的。
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